从前，在日本众多著名漫画家里，清水玲子可以算为数不多最神秘的几位之一。
她几乎从不出席任何公开的社交场合，能和她接触上的只有杂志社（白泉）的编辑。她从不在公开场合拍照，也不在杂志上公布照片，不接受任何形式的采访，更不给人签名。
资料几乎等同于零。
不过，现在，她又没那么神秘了。尽管资料依旧少，但却不是一无所获。
至少我们知道2023年，清水玲子刚过60岁生日。doge
01
天使脸孔，魔鬼身材
她的画风像名字一样“清水”
1963年出生的清水玲子，也是在29岁、1983年借《三叉路物语》出道的。这一出道，读者立刻被她细腻柔美的画风、精致美型的人物设计圈粉。
事实上，《最高机密》并不是清水玲子最知名的作品。童年在这个时期的国人最为熟悉的作品，应该是《辉夜姬》。当年《漫友》杂志还引入了她的作品。
《辉夜姬》最出圈的一张图
清水玲子的画风特点一如她的名字——清水。她的漫画或插画原画风格非常简洁，线条干净利落，可是却又不缺少呈现华丽的气势。
最重要的是，她笔下的美人属于标准的“天使脸孔，魔鬼身材”，看她画的人物是一种享受。
一般情况下，她画男性与女性的感觉是不同且较好区分的；但是她创作漫画时却有一个癖好，喜欢在每个故事中安排一个雌雄莫辨的角色，这种嗜好甚至还会随着画风的成熟变本加厉。
由于清水玲子的个人画风既美又突出，所以她漫画之外所发行的明信片、画册等大多人气也非常火热，尤其值得一提的就是她曾绘制过的那套塔罗牌。
主牌
（从上至下）宝剑、权杖、圣杯、星币副牌
（从左至右）为国王、皇后、骑士、侍从
清水玲子的画风受人喜欢是毋庸置疑的，相信不认识她的朋友在看到她作品的第一眼，便会觉得眼熟。
那是因为实在有太多人当时模仿她的画风，女性朋友们小时候玩的公主贴纸，或许也是仿了她的画风。
特别的是，清水玲子画过有中国风味的漫、插画，即上文提到的《辉夜姬》。
这的确是清水玲子最著名的作品，但也是最为毁誉参半的作品。
02
别被名字欺骗，她可太重口辣！！
清水玲子这位漫画家的画风，的确是地道的少女漫画风，然而尤为与众不同的是，她的漫画题材却大多是软科幻。
如果说少女漫通常以爱情故事为中心，而科幻、想象、悬疑等等都沦为点缀，那么在清水玲子的作品中，对软科幻创作的探索才是主题。
《辉夜姬》的故事原型来自10世纪初日本的一部文学作品《竹取物语》。没错，高田勋《辉夜姬物语》的设定，就是《竹取物语》中辉夜姬的设定与走向。
高畑勋《辉夜姬物语》
在《竹取物语》中，辉夜姬本是月宫的天女（不是嫦娥），由于犯了错被罚下人间，后来被一对老夫妇在竹筒中发现，带回家抚养。书名大概就是这个来源。
辉夜姬长大后容色倾城，许多人都为她倾倒。但辉夜姬却定下条件，只有取得她心爱之物的人，才能与她结为夫妻。
结局比较不走寻常路。诸位王公贵族、青年才俊无一取得，最后辉夜姬跟着月宫的神仙回天上去了。
这则日本家喻户晓的神话故事，被清水玲子加入了全新的科幻元素后，变成了《辉夜姬》。
有多新呢？
月宫不是月宫，变成了受地球地心引力影响而成的卫星。这时的地球尚且没有人类存在轨迹，是由于月球的守护，才逐渐进化出与月球上辉夜姬相似外形的人类。
此时的辉夜姬也不是什么天女，而是寻找能够使月球脱离地球的一半“月之石”的任务者。
解铃还须系铃人，辉夜姬来到地球，但是同样因为过人的美貌而拥有了大量的追求者。
在《竹取物语》中，辉夜姬是依靠提出苛刻条件来拒绝拜托追求者；但在《辉夜姬》中，她反而靠着这些追求者，完成了“资本的原始积累”，她所在的岛屿积下了大量的财富。
后来，阿波罗登月，人类反而从月球偷走了另一半“月之石”，而辉夜姬也最终因为与人类在一起（DDDD），永远丧失了回到月球的机会。
很显然，对这个故事，誉的大多是画风、故事设定，而毁的则在于清水玲子创作后期，人物与世界观过于繁杂有些收不回来了，导致情节有些混乱。
不过值得一提的是，《辉夜姬》中有非常多细思极恐的重口设定。
其中一个情节是，辉夜姬为了深入各个国家的高层探听“月之石”的情报，她竟然为各个国家的官员资本与财阀的后代服务，甚至克隆替身以防将来可能出现什么意外，需要器官移植等。
为了最大限度地降低将来器官移植的排异反应，这些替身都是从受精卵时期便开始复制，一个送回孕妇母体，另一个则在辉夜姬的岛冷冻起来，等到需要时再被克隆出来。
而《辉夜姬》主线就是这些作为替身的孩子们，所展开的故事。
真品与赝品，替身与原身，阴谋与阳谋......当人作为人的完整性都不能保存，人的一切特性被称呼为“功能”，而功能像机械的零件一样拆散开来，连作为一个生命整体的权利都被剥夺，更何谈社会身份？
这部清水创作的漫画，剧情真的“清水”吗？
03
脑洞都开到月球了
现在吃不到这么香的饭了
少女漫这一类型，在大多时候被大多数人视为一种无需带脑子的消遣产物。
科幻在大多数时间、哪怕是现在，都很少会与女性单独地、自然而然地挂上钩。
但1970年代至1980年有近十年，科幻与少女这两个词是产生过一些奇妙的化学反应的。
不仅清水玲子，萩尾望都、水树和佳子等一众少女漫画家也都创作出过想象力非凡的科幻类漫画，包括但不限于宇宙旅行、时空穿越、外星生命、人工智能、末世超能......
说起来巧合的是，元老级漫画家如手冢治虫，知名少年漫画家藤子不二雄、横山光辉等也都在成名前，参与过少女漫画的创作，并且也都涉及过科幻主题。
其中知名度最高的是由漫画家竹宫惠子，于1977年起陆续连载于《月刊漫画少年》上的《奔向地球》。
《奔向月球》动画
其次获得极高成就的，是萩尾望都的《银河娇娃》《银之三角》《X+Y》等，萩尾望都还三度斩获星云赏漫画部门打赏。
萩尾望都《マージナル》
这一奖项也是后来高桥留美子、CLAMP等耳熟能详的少女漫画家，都获得过的殊荣。
清水玲子虽然不如这几位出众，但也十分不拘一格。对于哪怕是当下社会女性都常常被提醒的“母职”，有不同的构想。
她曾在一部叫做《ジャック＆エレナ（杰克与艾利）》中，设定了一个彻底脱离婚姻制度的生育模式，本作的女主通过精子库生育，并且还是一边工作一边抚养孩子。
这无论是对日本还是那个年代的大多数人来说，无疑是前卫的。当然，这在科幻少女漫中不算少见就是了。
科幻常常探讨人性、人的存在，但似乎现在却很少有人，将目光聚焦在生命诞生之初的母体身上。
在《荒芜世界》中，萩尾望都写“子宫是身体的边境之地”。
天生被赋予了这项能力的人，或许比没有这一能力的人要更加接近“存在”的本源。
然而可惜的是，大部分这类漫画都没能得到动画化的机会。
文章开头所提到的由《最高机密》改编而来的《秘密 〜The Revelation〜》，成绩也十分不理想，光看豆瓣现在也仅有两千余人打分，评分7.7。
如果那个时代都是这样，那这个时代又会是怎样？
编辑：第三方阵营玩家
-THE END-
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